只见二楼的书画藏馆在并不显眼的位置，可是面积和视野非常的开阔。
赵夫人和赵老爷一前一后的走向了书画藏馆内，由于是一卡通，可以走遍整个‘水木楼’，也是非常的合算的。
柳标熙走在了前面，温火火走在了后面，背影一前一后的来到了书画藏馆。
只见书画藏楼内一幅幅卷轴横挂在墙上，不少都是有名画家的真迹，他们画工了得，人物也栩栩如生，画花鸟鱼虫也是相得映彰。
赵大人和赵夫人走到了一副鹊华秋色图面前，这幅画是赵松雪的所画的，赵松雪字子昂，号松雪，是浙江湖州人，他精通音律，工书法，又以书画成就高，开创了新画风。
钱选也是湖州人，是画家，跟赵松雪等人合称“吴兴八俊”。
赵夫人又看到了一副松阴聚阴图，是康棣所画的绢本。
在这个画展内还展出了王右军的二十七字，长三四丈的王维的《雪景》图，韩滉的提扇，黄筌的《醉锦卷》，李景的《高宗应瑞图》等，都天下罕见的极品，在这次展馆展出也是非常的难得。
这次他们欣赏的是赵原的《合溪草堂图轴》，在图上有顾瑛的提词，提词道：“余爱合溪水多阔野，非舟楫不可到也，实幽栖之地，故营别业以居之。”
在元朝末年，这苏松地区文艺风气非常的繁盛，就其原因有三点，其一有顾瑛的玉山雅集，其二有名士，其三是在松江杨维桢的讲学吸引才俊。
他们看到了元人的《百尺梧桐轩图卷》，有张绅，宇文才，绕介，王蒙等诸多名仕的提拓，这是傅熹年先生考证得出来的结果，都是张士信所做的，张士信是张士诚的弟弟，赞颂招贤纳士的清誉。
元末还有些活动，例如“北郭十友”，有高启，宋克等人，还有“渌水园”，是释天如，陈惟寅，惟允，还有“听雨楼”，“飞云楼”等都是文人雅士聚集之地。
《听雨楼》卷有几位名仕合写的，在正八年春张雨为卢山甫听春雨楼提写了七律，又过了十八年正十二五四月九日，卢恒带着诗卷，到绿绮轩请倪云林看，倪云林题诗在了卷子上，王蒙也经过听雨楼，看到了张雨的诗作，就补上了图，并记云：“时东海云林生在同在此楼”。
赵大人和赵夫人观看着《听雨楼》，赞叹与三个人的诗书合画卷，也赞叹三个人的友谊。
他们看了许久，又看到了倪云林的《渔庄秋霁图轴》，还有董其昌在其题名，有云林题诗云“江城风云歇”。
他们又看到了《芙蓉鸳鸯图轴》，是张中所画，鸳鸯沿着水水纹在游动着，草木也是非常的繁茂，下面还有题拓。
此外还有《庐山高图》，是沈周为王蒙祝寿所画，所采用的是王蒙的笔法，这幅画用笔非常的秀峭端谨，气势宏大，也是细笔山水画的代表作，也是个佳作。
《溪山雪意卷》是高克明所画的，是一副名画。
温火火和柳标熙看了有点疲惫，就站在一边歇息了一会儿，他们看了那么多画卷，温火火也赞叹于柳标熙的品味之高，艺术鉴赏能力之强。
他们歇息了好一会儿，接下来他们重点就要欣赏王希孟的《千里江山图》，《千里江山图》有蔡京题拓。
他所画的《千里江山图》是鲜丽明亮的青绿色着称，历经百年，颜色都不曾改变，青绿颜色如新，在画史上也是独一无二的，跟尾纸的“独步千载”，“众星孤月”评价的一致。
山水的青绿色多用是矿物的石青，石绿为主，除了这些，他们还用合绿，汁绿等溶于水墨更好的颜色。
《游春图》也在其中放置着，此图山石风格简朴，古拙，也是山水画成熟的标志，在图中人物活动，在水中也有泛起了小舟，在右上有山峰林立，一直到了画的顶部，山岗依次叠加的，周侧还有山峰环绕，在此画的近景中，山峦缓和，山脚雄厚，还有一条蜿蜒的道路。
树木也是稀疏分布在道路间，灌木丛环绕在山顶，山石的轮廓用细线勾勒，山头及部分景山石用石青染，可以通过颜色来区分山石的结构。
《游春图》是唐朝前期的画法特点。
温火火和柳标熙还看了《烟江叠嶂图》，一共有两卷，他们所看到的是“青绿”卷，有宋徽宗书写的“王诜烟江叠嶂图”题签和鉴藏印。
此画前半部分是用墨色微染的，江面上还留白了，在江面上还有扁舟，在后半部分江边的峭拔崎丽云雾在群山，也契合了“烟江叠嶂”的画意。
他在淡墨勾勒的基础上，用淡青为主，在色墨融合带着探索。
《千里江山图》的山头和山体是用石青，石绿为主，山脚和阴面是用墨，石青的纯度也是非常的高，还有剥落的，底色是石绿色或淡石绿色的，颜色也是非常的厚重的。
《千里江山图》的设色法受到了唐人画法的影响，要区别大小青，主要是色时候掺水墨的比例。
此图的近景，中景和阳面的石青纯度级高，有的是纯色，过渡部分只有掺少量水墨，在山脚的远山掺七，八分的水墨。
墨笔的勾埈也多样，有的用平行排列的线条，水墨勾埈集中在山脚和山体阴面，还有短点子。
《千里江山图》符合了“不古不今”的特点，它也深受唐人的影响，精工的风格，也有装饰性的趣味在，这是宫廷绘画的审美趣味。
宋徽宗喜爱收藏青铜器，收藏的礼器有六千多件，宋徽宗还