笔趣阁>都市现代>爆米花大导演>第090章 飓风成功的原因

前世,《飓风营救》作为一部法国片2008年在华夏上映时,甚至比美国上映都早了半年,最终的结果是中国票房平淡无奇,在美国却长线大卖过亿!

要知道,在科幻、魔幻、动画和超级英雄主宰美国票房的时代,传统的动作片基本上已经沦为二流制作,一部动作片能卖过亿有多难得!

为何这部没有传统动作明星坐镇、主演阵容星光也并不强盛,也没有视听轰炸大场面的动作片,竟能创造票房奇迹?

首先,《飓风营救》的成功有一定程度的偶然因素在内,本片监制吕克·贝松拍过《第五元素》这样的商业大片,也推出过《玩命快递》、《亚瑟和他的迷你王国》两大商业系列电影,但恐怕他自己也没想到,《飓风营救》系列会成为个人生涯的票房之最。

只看看主演阵容,b级动作片定位已经非常明显。

男主角连姆·尼森基本上是《辛德勒的名单》等片里面的忧郁文艺男形象,虽然也在《星战前传之魅影危机》、《蝙蝠侠:开战时刻》等片里演过动作戏,但总体上给人的印象并非一位动作明星。

扮演他的女儿玛姬·格蕾斯,如果观众没看过美剧《迷失》的话,甚至都根本不认识这位女演员。

可以说,演员阵容是看不出影片对票房有多大野心的。

再看动作场面,《飓风营救》发生在巴黎的打斗、枪战、追车也都是动作片常见元素,甚至没有一个能称得上特别火爆的大场面镜头,第一部当初能实现大卖,运气确实是少不了的。

除了偶然的运气因素,《飓风营救》隐藏在传统元素下的独特个性,则是影片创造票房奇迹的必然性所在。

前世《飓风营救》除华夏以外,全球狂收2.248亿美金,而它在华夏的票房是多少呢?只有区区203万美金,折合成华夏币连2000万都不到。

为什么呢?

只要看过的观众都会注意到,剧情明显分为亲情戏和动作戏前后两部分,开场四分之一的剧情着重铺排老爸和女儿的情感关系,节奏属于生活化的舒缓节奏,洋溢着悠闲和温情。

而在后四分之三的剧情中,老爸飞赴巴黎单枪匹马解救被绑架女儿,节奏感顿时有如《谍影重重》系列般凌厉紧凑、一气呵成,这样的结构在好莱坞动作片中可谓十分罕见。

传统套路的好莱坞动作片一般都会有一个“精彩三分钟”的开场,用一场精彩动作戏让观众先兴奋起来,然后再转入主线剧情,随后再以急缓有致、动作戏和情感戏互相调剂的节奏将影片推向高潮。

而《飓风营救》这种将情感戏和动作戏明确分开,开场戏平缓得一塌糊涂,后面动作戏又紧张得没有一丝停歇余地的节奏设计,可以说是颠覆了好莱坞传统的动作片路数,难怪不少华夏观众会颇感不适应,抱怨开场戏节奏拖沓。

但是,这种“拖沓”的情感戏其实是有着重要作用的,观众正是通过开场的生活化场景,以及父女间的情感对手戏,逐渐投注对角色的感情,老爸对女儿无微不至的关心以及父女俩的情感代沟和磨合,无疑会令不少观众产生共鸣。

单论动作戏而言,本片也属于《谍影重重》系列开创的那种不靠大场面和火爆戏吸引人,而靠节奏感、剧情张力和凌厉动作吸引人的流行套路,而且水准仅次于《谍影重重》系列。

只要动作戏一展开就毫不停歇,每场戏的联系都异常紧密、张力十足,追寻线索、枪战打斗、飞车追逐一气呵成。

这需要影片编导一方面必须将剧情打造得十分精良,另一方面让动作戏始终保持在水准之上,再将两者严丝合缝地高度契合,形成绝佳的娱乐效果,这也是一般动作片难以达到的境界。

本系列取得成功还跟男主角连姆·尼森有着密不可分的关系。

虽然他并不是施瓦辛格、史泰龙那样传统动作明星而是演技派,但如今恰恰是传统动作明星已经不吃香了,观众更需要在动作片中看到精彩的表演,因而更多文艺男转型为动作男逐渐成为潮流。

尼古拉斯·凯奇、马特·达蒙都是此前的成功案例,连姆·尼森则是这个潮流目前的头号代表人物,也堪称演技最打动人心的一个,轻而易举就将老爸对女儿、对前妻的那种深沉浓烈的亲情展现得真实而亲切,身上所代表的传统家庭价值观无疑最能讨好观众。

总的来说,原版《飓风营救》演员、剧本、剪辑、三方面的优秀,促成了电影的票房大卖。

相对而言,《劫持》其实并不占优势,所以小樊就要从其他方面来弥补,首先必须增加传说中的那“精彩三分钟”的戏份,这样才能保证观众刚开场就被吸引住,在小樊的理念里,这是一个楔子,用来交代爱国的身份背景,把他在做缉毒警察时候的事情粗略的介绍一下,也是一场很精彩的枪战戏。

不过这场戏需要在丛林里完成,剧组会在拍完所有内地的戏份之后,全剧组移师泰国,在那里会拍摄小樊所谓的整个系列的楔子,当然现在还是要把四场重要的动作戏拍好。

小樊是两耳不闻窗外事,一心扑在这四场动作戏上,同时这也是男主人公爱国一次次追击到线索后毫不犹豫的开干。

先是一场工地飙车,然后是翟天林所在的大本营被捣毁,第三场是到拍卖少女的场所的动作大战,最后一场原版本汽车追击冲上游艇的大战,在小樊的改动之下变成


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